• Aan een laddereigen grote drieklank^ann in de begintoonsoort wordt een noot toegevoegd die we aanvankelijk horen als klein septime; de grote drieklank lijkt daardoor te veranderen in een dominant septimeakkoord
• Bij de oplossing blijkt dat het kleine septime geen klein septime was, maar een overmatige sext (of: het septime blijkt veranderd in een overmatige sext); het akkoord blijkt dan #IVdv6 of #IVdv6/5 te zijn, en op te lossen naar de dominant van de nieuwe toonsoort. Dan blijken we dus te zijn gemoduleerd.

• De maten 17-24 vormen een periode (half zo lang als de periode in 1-16 dus), met een voorzin met onvolkomen heel slot, en een nazin met volkomen heel slot
• De maten 25-28 vormen het 'middengedeelte', omdat ze contrasteren met hun omgeving, vooral omdat ze steeds op de dominant staan
• De laatste 4 maten (29-32) zijn een gevarieerde herhaling van 17-20, waarbij het slot wordt veranderd in een volkomen heel slot.

Dit deel is een tweedelige liedvorm, maar lijkt op het eerste gezicht meer een driedelige vorm:
 

1-29	A-gedeelte
1-9	hoofdthema in d klein Periodische structuur, enigszins onregelmatig: 5+4 maten. Voorzin eindigt op IV! (=plagaal half slot)
9-17	overgang moduleert van d klein naar C groot Het lijkt enigszins problematisch om dit gedeelte zonder meer, of 'alleen maar' overgang te noemen: Het karakter is nogal 'thematisch' De modulatie komt uit in C groot, terwijl dat eigenlijk F groot of evt. a klein had 'moeten' zijn; pas na maat 17 komt de 'goede toonsoort' a klein in zicht.
18-29	B-gedeelte
18-26	tweede thema in a klein Lijkt in eerste instantie weinig 'thematisch'. Het zou ook een slotgroep kunnen zijn, ware het niet dat er nog een duidelijke slotgroep volgt.
27-29	slotgroep of codetta in a klein
30-43	Teruggang Dit gedeelte lijkt, zeker aan het begin, meer op een zelfstandig middendeel - en dan zouden we kunnen denken dat we ons bevinden in een driedelige vorm! Ik denk dat we het toch kunnen zien als een teruggang, vooral door de erg overzichtelijk harmonie / modulatie; in feite moduleren we meteen terug naar de hoofdtoonsoort: Vanuit het F akkkoord, VI in a klein en III in d klein, bereiken we via een paar chromatische stappen de dominant van de hoofdtoonsoort d klein.
44-65	A'-gedeelte
44-52	hoofdthema moduleert van d klein naar Bes groot Het thema keert terug, gevarieerd, en wordt vanaf de zesde maat instabiel: de nazin moduleert, en eindigt met bedriegelijk slot. Door dit 'open eind'  gaat het thema nu een veel sterkere verbinding aan met de overgang.
53-56	overgang in Bes groot De modulatie heeft al plaatsgevonden in het hoofdthema; de overgang bevestigt de toonsoort Bes groot, en is sterk ingekort t.o.v. de maten 9-17: Van de oorspronkelijke 9 maten worden alleen de laatste 4 geciteerd.
	B-gedeelte
57-65	tweede thema in d klein Citaat (getransponeerd naar de hoofdtoonsoort) van de maten 18-26
	slotgroep De slotgroep wordt niet herhaald. In plaats daarvan komt een lange:
65-87	Coda in d klein Bestaat uit twee gedeeltes: 65- 76 en 77-87. In maat 65 overlapt ht begin van de coda met het eind van het tweede thema. Afgezien van de zeer complexe harmonie in het eerste gedeelte van de coda valt vooral op dat vanaf maat 72 een deel van de teruggang wordt geciteerd.

Het verschil met de expositie^ann is dat daar werd gemoduleerd van C groot naar a klein (=kleine terts omlaag), en hier in de reprise van Bes groot naar d klein (= grote terts omhoog). Deze verschillende modulatie hangt samen met de verbinding vanuit het slotakkoord naar het gealtereerd akkoord (zie maat 56): In de expositie stijgt de bas een kwart vanuit het slotakkoord naar #IVdv6/5, in de reprise staan beide akkoorden op dezelfde bastoon.